为什么王维的《积雨辋川庄作》被称为七律的压卷之作?

说王维的《积雨辋川庄作》是全唐的压卷,乃古来士大夫自命清高的偏好。

七律压卷之作历来公认老杜的登高,王维这首诗是佳作,文字漂亮,但没内容

无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来……

1、王维七律诗的整体风貌

颈联在首.颔二联诗人在客观描写.心灵过滤的基础上转折:独处空山的诗人,观木槿而悟人生,采露葵以供清斋。这正是诗人的个性啊!正如其言“晚年惟好静,万事不关心\\\”。这样的孤寂寡淡对诗人来说,不正是自得其所吗?

2 杜甫的登高,其中有名句,万里悲秋常作客,百年多病独登台,等,

这样的王维还不算,他竟然还不太喜欢官场上的功名利禄,当大官的时候就在城外买了个宅子,修心养性,一心向佛。

处于格律成型阶段出现的这种特有的“失粘”现象,后来者专门给了一种称呼,叫做“折腰体”,这证明在当时这种现象是大量存在的,也证明格律诗的四种基本平仄关系和各种规则都是诗人在不断实践中摸索总结出来,最有利于汉字音韵在诗中运用的结构模式。

王维在《积雨辋川庄作》一诗中,把自己幽雅清淡的禅寂生活与辋川恬静优美的田园风光结合起来描写,创造了一个物我相惬、情景交融的意境。这首诗形象鲜明,兴味深远,表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致,是王维田园诗的代表作。

《王右丞诗集笺注》中言“吴江周篆之则谓,冠冕庄丽,无如嘉州《早朝》;澹雅幽寂,莫过右丞《积雨》。澹斋翁以二诗得廊庙山林之神髓,取以压卷,真足空古准今。”

漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。

首联对句关键位置“藜、黍、东”,平仄为“平、仄、平”,根据“相粘”,颔联出句关键位置应该一致,但是我们看到“漠、田、白”实际上是“仄、平、仄”,和首句是相同的,也就是说和上联对句的平仄相对而不相同。

停下来,看看身边的风景,是为了走的更沉稳,你觉得是这样吗?

尾联诗人以自谓口吻收住:两个充满老庄色彩的用典,一正用,一反用。杨朱道成,争席而证道成能融世;海鸥原亲,相疑而知心异不可留。诗人澹泊自然.与世无争的心境一语表达得无遗。

于是,全民崇拜。

他的追求和生活方式,成了士大夫们的普遍追求

试问,这样的一个人全民崇拜也不为过。

但是第五句的关键位置平仄又和第四句的平仄相粘,第七句也和第六句平仄相粘,注意“白、席”都是入声字,发仄音。这说明什么呢?说明“相粘”虽然还没有成为定则,也是诗人们在写诗的时候大势所趋,自然选择。

3、《积雨辋川庄作》的不足之处

这首诗清新澹远,足以证明王维对七律的意境比沈佺期、宋之问有所扩展,然而这种扩展,最多是王维一人的成就,不能代表七律整体的演进。因为这首诗中表现的意境,是王维生活环境与他才情修养的流露,而并没有反思与尝试的创新精神,所以这首诗意境虽好,却并不能代表王维促成了七律这一体裁运用与表现手法的进步。

三,王维的诗,富有禅趣。他虽为高官,但并无骄奢的习气,利用空闲,在蓝田南的山区建一别墅,过着半官半隐的生活。他隐居之地,叫辋川,辋是车轮的意思,意为此地水道纵横,像车轮上的车条一样密集。反观这首诗,一切都是那么寂静,恬然,没有目的,没有意识,没有追求,没有生的喜悦,没有死的悲哀,一切都随缘自适,自然而然。这不就是禅定的境界。

结束语:在喧嚣的世间,在万丈红尘中,我们是不是也该放下匆忙的脚步,不累于心,不劳于形,适当放松身心,行到水穷处,坐看云起时,来关照反省自己的灵魂。其实,也不影响赶路。王维无意官场,却被唐肃宗濯拔为尚书右丞,古代以左为上,尚书右丞相当于现在的副总理。

这不就是跟马云一样,说,我不爱钱一样吗。

古往今来,这两首诗谁第一谁第二,争论不休,但忽弄出个王维的,闻所未闻,有点奇葩啊?恕本人孤陋寡闻

这首诗平仄失粘,被称为“折腰体”,也是当时七律尚未成熟的证明。

为什么王维的《积雨辋川庄作》被称为七律的压卷之作?


王维不仅是一代诗匠,还是南宗山水画之祖,自然地把绘画的取物视角、色彩调配、画意渲染等技法用于诗歌。

王维时代,格律规则已经大体成型,五律是最早的,甚至直接影响了格律诗的形成。而平仄相替、相对的规则也已经成熟,所以我们可以很清晰地看到王维的很多诗虽然划分到古体诗中,但是单句来看都是律句,即遵守二四六关键位置的平仄交替进行,而在每一联的出对句中,他也是遵守平仄相对的原则的。不过王摩诘很多作品,包括最著名的《渭城曲》绝句,都不符合格律诗“相粘”的规则,也就是第三句和第二句关键位置平仄不相同。

如果是在格律规则没有完全成熟的李白、王维时代,将这种诗称为“律诗”是可以理解的,但是到今天,这就是非常低级的错误。这根本不是什么个人爱好的问题,在读诗的人眼中,这就是铅笔和钢笔的区别一样明显的问题。

这个说《积雨辋川庄作》是七律就已经非常可笑了,还来争什么七律压卷?

试想一下,不仅仅是士大夫,读书人,不管是谁都想要这样的生活。

整首诗因为颔联和首联的失粘,平仄关系完全扭转,失粘之后的六句,完全遵守平仄的“替、对、粘”规则。

连日阴雨,空旷的山林里,炊烟缓缓升起,烧好的野菜和小米送给东边耕种的人。白鹭和黄鹂在自由飞翔,在山里静静地过日子,在松树底下静静地吃着素食。我(自称野老)已经不问世事了,那些海鸟们却依然还来聒噪。

其人

后两句运用了《庄子》中的典故,表达自己像阳子一样,已经学了老子之道,和其光,同其尘了。委婉表达了自己大彻大悟,毫无机心,随俗返真,洁净纯朴的思想境界。生活是辛苦的,疲惫的,痛苦的。忙碌一段之后,我们可以放松身心,融自己于纯真的大自然中,浸洗灵魂。

二,大家之作,其写景也必豁人耳目,有境界者必成高格,有高格者,自有名句。诗中,漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂,历来受到人们激赏,认为全唐诗中,淡雅幽寂,莫过右丞词句。尤其漠漠一词,形象写出水田星罗棋布的情景,阴阴写出夏天绿树成荫的情景。这两个叠词的妙用,让诗句更爽健,更精神,更有韵味。

但不是这么瞎比划、瞎说的。

积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。

可见,七律在王维的创作中算不上重要的体裁,他的内容虽然已经比沈佺期、宋之问更为扩展,辞句更为流畅,平仄对偶之间仍不免给人沾滞的感觉,相比其五言律诗的浑然天成、妙造自然,相差还是很明显的。

如果这首诗换个作者,也不会得到这样的赞许。

其诗

积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作
作者:王维
积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。
野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。

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有才华,有家世,官运亨通,应有尽有,但却一心向佛,追求修身养性,成就精神的升华。

前两联描绘了山中美景:夏天,久雨,寂静的山谷中,炊烟依依,缓缓上升。农人,蒸藜炊黍,送饭田间。苍苍茫茫的云水之间,白鹭悠然地飞过,蓊蓊郁郁的树林里,黄莺婉转地鸣叫着。积雨,炊烟,农人,白鹭,莺语,构成了一幅绝美的山水田园画,难怪世人说,王维的诗,诗中有画,画中有诗。

这首《积雨辋川庄作》就是一首失粘典型。

我们称一首诗为“七律”,在格律诗已经成型千年之后,是不能故意去混淆规则的。写不写近体诗没有关系,但是在对原有作品作区分的时候,是有标准的。“七律”这个简称是代指格律诗中的七言律诗,必须是严格遵守平仄关系,押平声韵,中二联(至少是颈联)对仗,七字一句,总共八句的诗。

综合看来,王维这首诗虽佳,却并不是压卷之作。真正把七律推到高峰的是杜甫,他为七律带来各方面的创新,佳作迭出,成为后人学习的典范。

仅此而已。

初唐以后,唐诗渐渐进入全盛阶段。不可忽视,王维诗这一时期出现的第一位超一流作者。赵殿成注《王右丞集》收录王维诗479首,其中七律20首,这20首中,奉和应制之作7首,践行之作6首,其他内容7首。

而且只看意境也轮不到这首。

积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。

山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。

诗歌一方面是形式上好,另一方面是意蕴和思想上好。

漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。

七律的压卷之作什么时候变成了王维的《积雨辋川庄作》了呢?

这首诗的章法与句法,仍然是平铺直叙的,并没有进步。您可以把这首诗中“山中习静观朝槿,松下清斋折露葵”与王维五言律诗中“大漠孤烟直,长河落日圆”“江流天地外,山色有无中”“行到水穷处,坐看云起时”等句子相比较,可以说高下立判。

《积雨辋川庄作》是不是全唐七律诗压卷不重要,我们但欣赏其深邃意境和超迈风格即可。

颔联继续描写居高所见所闻:看,白鹭翩飞,意态何等闲洒;听,黄鹂相互唱合,歌喉是那样的甜美。白鹭翩飞取动态,黄鹂唱合取声音,漠漠,阴阴频添境界之广阔.幽深。二象互相映衬.互相配合,这就是诗中描绘的一幅画。

王维是盛唐时候的超级名流,相当于当时的文学领袖。

这说明相粘的规则当时没有普及,直到杜甫之后,这些规则才逐渐完善定格,而王维的这些失粘的律句成诗也可以看做是格律诗在作不同方向的寻路,只是最后没有被认同。

山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。

于是,王维的追求就成了很多士大夫向往的生活,既是:在拥有一切后,再去享受安静祥和,而且还要名利双收。

王维的这首,形式、格律固然有一套,但更重要的是他要传递的思想和内涵。

晚年的王维,得到了宋之问在辋川的别墅,与好友裴迪游山玩水、弹琴赋诗。因为他有这样闲逸的生活,才有了这样清新澹远的作品。就像就像陶渊明的诗,虽然登峰造极,去不能代表两晋南北朝五言诗演进的任何阶段,也像范仲淹的边塞词,虽然雄浑苍凉,却不是豪放词。

关于这两句话,还引出一桩文字公案。有人说这是王维窃取同代诗人李嘉佑的诗句。李嘉佑的诗中有,水田飞白鹭,夏木啭黄鹂的诗句。不过多数人认为,王维不大可能抄袭,话又说回来,即便时引用,也是诗人加上点睛之笔才让这两句有境界,有品味的。

中国古诗词上的七律第一,论格式和意境,唯有诗圣的《登高》。不论格式,讲气象,那也轮不到王维这首诗,首推崔颢《黄鹤楼》。

王维诗写的好,还是个音乐家,这还不算,他的画还画得好,更要命的是,人长的还帅,简直就是一个完美的人。

这就像高铁和绿皮火车,他们都是交通工具,而且高铁确实是在绿皮上面升级而来,但你硬要说绿皮火车是高铁线路上的压卷,不是个笑话是什么?

野老与人争席罢,海鸥何事更相疑?

后两联画出了自己的生活情趣:我静坐木槿树下,看美丽的木槿花朝开暮落,多么短暂,人生何尝不如此,相对于茫茫之宇宙,人生也只是一瞬间,还去争什么名和利,一切都是浮云。真正有味道的生活,生活的真谛是什么?还是采一点秋葵,粗衣素食好。后人苏东坡在文章中也表达了这样的思想,他说,布衣暖,菜根香,诗书滋味长。

这还不算,他还是出身于名门望族,15岁到京城就已经名满天下,20岁的时候还中了状元。

王维的这一首只能说是不错,但离唐七律压轴差了好几条街。语不惊人死不休,老杜若是知道有人把他的话这么用,估计都快压不住棺材板了。

压卷之作,顾名思义,是开卷第一篇,是脸面,是最好的。王维的《积雨辋川庄作》虽然清新澹远,堪称佳作,却不称成为唐人七律的压卷之作。

不是王维不行,王维好诗太多了,他是盛唐诗人中第一梯队,仅排在李白、杜甫之后,二流诗人都无法望其项背。

全诗为:积雨空林烟火迟,蒸藜饮黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。这首诗作者把奉佛参禅的闲淡生活和恬静优美的田园风光揉合在一起,创造了一个物我相惬.情景交融的意境。雅淡幽寂.深邃超迈.形象鲜明.兴味悠长,是诗人独特风格的展示,也是王维田园诗的代表作。

七律的压卷之作”。

杜甫和李白终其一生也没能达到王维当世的百分之一,而更多的人是难望其项背。

野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。

首联写居高所见:雨后丛林上空袅袅升起的饮烟,农妇正烧火煮饭哩,给田里劳作的丈夫送去,丈夫田中野歺。使读者仿佛看到了田夫农妇那各施其责.怡然乐于其中的画面,感觉到浓浓的田园生活气息。注意:一个“迟\\\”字,不仅使阴雨后的炊烟更传神,更透露着诗人闲逸的心境。

蓝田辋川

又会有朋友说,你这么刻板,我们只看意境。

王维是人才,是人可以达到的极致。有才,有德,有品位,更主要的是懂生活。

1,七律的压卷之作公推崔颢的黄鹤楼,连李白都说眼前有景道不得,崔浩颢题诗在上头,

“积雨”,连阴雨;“迟”,缓缓的样子;“藜”一种野菜,“黍”黄小米;“饷”,犒赏,给;“菑”,初耕的土地,这里志耕耘的人;“露葵”即绿葵。

2、《积雨辋川庄作》不能代表七律的进步

王维的《积雨辋川作》,为什么很受古人推崇,被称为七律的压卷之作呢?

一,诗歌描绘了夏天雨后清幽湿润的美景,融禅机理趣于写景之中。告诉我们,在物欲横流,尘世的喧嚣之外,还有另外一种,超尘脱俗,悠然闲适,妙悟理趣的生活。原诗如下:

说了,要是换个别人,这首诗也就那样了,但这首诗是王维写的。就像陶渊明说的“采菊东篱下,悠然见南山”一样。

谢邀。

也正因为此,他的这首诗才会有这样的效力,才会被人推崇,才会被称为“

王维哪首诗能压住?尽管他也是一位伟大的诗人

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