能否在技术层面解析“颜筋柳骨”这一书法概念?

颜筋柳骨字面意思指的是唐代著名书法家颜真卿和柳公权的的不同的书法风格,颜真卿书法肥硕多肉,柳公权书法瘦劲多骨。

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范仲淹初用此句,在《石曼卿》云:延年之笔,颜筋柳骨,散落人间,宝物神物。从此有了后人延续这句书法术语。

颜真卿《麻姑仙坛记》

1、“颜筋柳骨”的出处

连接血肉与骨力这两方面因素的,是筋。

说颜真卿的书法笔笔中锋,其实并不是准确的。但是说柳公权笔笔中锋,可能就比较准确了。

这四个字其实只是概括了颜体和柳体的大概风格,其实颜真卿的《多宝塔碑》并不肥硕,方笔也很多。

颜真卿《多宝塔碑》

颜真卿《多宝塔》

颜筋

因此,颜真卿的书法,概括为筋。在技术上来说,颜真卿在保持中锋行笔的同时,又掺杂了不少偏锋的因素。

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有二位前辈已经回答了准确答案。我就不重复了。在补充几句。

什么是颜筋?什么是柳骨?我们首先说颜筋!说颜筋之前,我需要问一个问题!为什么用筋去形容颜体?为什么不用肉呢?

2、方笔和圆笔,颜体多圆笔,含有篆籀笔法,柳体多方笔,纯正的唐楷法则。

颜真卿和柳公权双星闪耀中国书法史,“颜筋柳骨”的概念,学书法的无人不知,形象地概括了两人的书法风格。北宋范仲淹曾经为他的好友书法家石曼卿所写的诔文中说过:“延年(石曼卿)之笔,颜筋柳骨。散落人间,宝为神物。”其余没有更多的论述了。下面我们从书法层面来解释一下“颜筋柳骨”的概念。

笔锋锐力,必有以蓄之势,米芾云,有往皆收,无垂不缩,筋骨生有度也。

如果细观颜体、柳体楷书,我们其实很难找到一个真正“僵硬和笔直”的笔画,颜柳楷书,尤其是字中的主笔,更多的是一种极具韧性的大弧线,像弯曲了的钢丝一样,好像一松手就会弹回原状。

综上所述,我们可以看出,“颜筋柳骨”不仅仅是一个抽象的概念,而是通过众多的丰富多彩的线条来组成的。我们学习颜楷和柳楷,除了去研究他的用笔,最好还要结合他们个人的生平传记来对两位书家更多的了解,才能更好的体会“颜筋柳骨”的概念。

(下图为笔者临摹《玄秘塔》示范)

因此,柳公权的骨,更多的是将中锋发挥到极致,而且尽可能的减少偏锋用笔。

柳公权《玄秘塔碑》

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用笔的外圆里方透露的“筋味”。颜楷的很多笔画的用笔,特别是一些钩的处理和横折的处理,写出的线条呈现出外圆里方的形象特征。外圆给人一种弹性十足的感觉,内方又有一种张力强劲的力量,这就是颜楷用笔的“筋味”。

  • (下图为笔者临摹颜真卿《麻姑仙坛记》示范)

    颜真卿的时代处于安史之乱时期。(筋,是能屈能伸,坚韧坚强的意思)因为朝事,受到杨国忠的排挤,二次被贬并遭到陷害。后又遭到元载记恨,几经升官降官,可颜真卿做到了能屈能伸。心中一直怀着抱有报效国家的态度,建中四年,淮西节度使叛变,朝廷派颜真卿去淮西传达旨意,没想到这一去,就再也没回去,因宁死不降而被杀死。临死都保住了忠贞的气节。正是因为他坚强坚韧的性格,不屈不挠的精神,造就了万古流芳的颜体。他的书法就是他本人啊。

    这一点从看似“剑拔弩张”的柳体字中,反而体现得最为明显,例如:柳公权的笔画——戈钩,偏旁——走之旁,是楷书四大家中最短的,那种戛然而止的状态,体现出一种蓄势待发的笔势,威严尽显。

    书法也是如此。即便是抽象的认识背后,也应该暗藏有具象的因素。

    颜筋柳骨是对颜真卿与柳公权书法的形象且入神的刻画!

    书有血肉筋骨,筋生于腕,腕悬能筋脉相连有势。手指能骨体坚定而不弱,有筋骨血肉,完备书体。

    3.希望我的回答对你有帮助!谢谢!!!

    能从技术层面评析颜筋柳骨这一概念?

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    修辞学有一种方法,名叫“互文”。“颜筋柳骨”,其实是“颜柳筋骨”之意,正确的理解是“颜柳的筋骨都(劲挺坚韧)。”而现在大家往往理解偏颇,错误地认为“筋”就是指颜真卿的字,“骨”就是指柳公权的字。这个情况请大家重视。

    从技术层面来讲:

    3、起笔和收笔,颜体起笔多圆浑,柳体有很多骨头形状的方笔。

    2、绝不是“硬,呆,僵”,它更多的体现出一种“韧性”

    2.二者在结构处理上,也有很大不同。颜真卿的结构两竖左右呈相向,取法内擫,笔势开张,而柳公权则中宫紧收,整体瘦高。

    4、结构上外紧内松和中宫收紧,颜体单字饱满,整篇却很紧密,流体整篇疏朗,单字很紧密。

    从技术曾面上将,所谓“颜筋柳骨”要注意如下几点:

    很荣幸地受邀回答这个问题。

    所以我们看柳公权的书法,笔笔瘦硬,笔画两边的自己,如钢铁一般坚硬锋利,而且笔画与笔画之间的连接处常常以“关节”作为支撑。这个关节,本身并不是藏之于内的,而是显露于外的。

    颜真卿书,因为颜体书墨笔画,丰富稳健,具有多存在筋感。柳公权书,因为瘦硬而具劲道,多存在骨感,

    但是所有抽象概念的背后,总应该含有其具象的因素。

    以上虽是提纲挈领,但都为笔者多年学书的甘苦之言,望采纳。

    因此,如果在技术方面来看的话,颜真卿的筋就体现在,保持中锋行笔的同时,对偏锋做尽可能的表现。

    轻重、虚实的节奏变化出的“筋味”。颜真卿把行草书中笔断意连的运笔用在楷书上面,让人从楷书上能体会到行书才有的一种节奏感,笔画之间“藕断丝连”,留下线条的审美想象空间。就像一根筋贯穿其中,连绵不断。

  • 柳骨

    颜真卿保持中锋为主的同时,运用偏锋让字尽可能多的“长肉”。而柳公权则是尽可能摈弃偏锋,而选择笔笔中锋。

    王羲之老师卫夫人《笔阵图》云:善笔力者多骨,不善笔力者多肉,多骨微肉者谓之筋书。多肉微肉者为墨猪。多力丰筋者为圣,无力无筋为病也。

    对于范仲淹这句话我的理解是,这句话基本上是对颜真卿、柳公权书法审美范畴的概括和总结。

    顿挫分明、棱角外露。柳楷的转折处往往通过顿笔写出棱角外露的骨节,这与颜真卿外圆里方的用笔是截然不同的。

  • 因为,肉即使是活的肉也可能虚浮!就像一个胖子的肉,你怎么也难以想象到力!而筋不一样!筋是有韧性的,怎么看都是很难破坏的!如果你用刀去卸肉,一刀下去肉就卸开了,筋能吗?即使是锋利的刀,对于盘筋错骨的地方也头疼!颜体字呢?有肥硕的成分,也有力道,那力道呢!又如盘筋一般的韧且有力!所以用颜筋去形容颜体字真的是太贴切不过了!

    (下图为笔者临摹柳公权《玄秘塔碑》示范)

    笔画线条“瘦硬”,斩刀截铁。颜楷的用笔多用篆籀笔意书写楷书,多用中锋行笔。而柳楷则是中锋、侧锋相结合,互相衬托,个人一种锋芒外露、棱角分明的骨味。这主要表现在一些横画的起笔,捺画的收笔和钩的处理上。

  • 颜体楷书给人的感觉是雍容,浑厚,雄壮,所以颜楷非常适合写大字,我们可以看到很多的匾额都是颜书的风格。

    1. 1、提笔和按笔,用笔上颜体多按笔,柳体多提笔。

      从技术上上来看,颜真卿的书法风格为肥硕阳刚,充满血气。

      “颜筋柳骨”这一书法概念最初来源于范仲淹《祭石学士文》:曼卿之笔,颜筋柳骨。

      因此在相较于欧阳询欧体的秀丽挺拔、柳体的精瘦干练,颜真卿的书法更加丰满肥硕。

      颜楷线条上的“筋味”。从早期的《多宝塔》到后来的《麻姑仙坛记》,再到晚年的《颜勤礼碑》,我们发现颜楷的书法线条有着一些相同的艺术特征。具体表现在横细竖粗、撇轻捺重、左轻右重的书写规律和艺术表现。从早期的《多宝塔》到晚年的《勤礼碑》这种艺术特征越来越成熟。再加上颜真卿把篆籀的笔法应用到楷书中,呈现给我们的这些粗与细、轻与重的线条,就像一根根很有韧力的筋贯穿其中。

    2. 简单点来说,就是偏胖体质的。但是这个胖,并不代表他没有骨力,而是将骨力蕴含在其中的,以血肉作为表现,骨力为根基

      故名之曰,颜筋柳骨,后人归纳总结的。非常形象正确。

      因为,偏锋“长肉”,中锋“立骨”。

      \\\”颜筋柳骨\\\”,\\\”柳骨\\\”到是挺型肖,我小时候把柳书的横竖笔划形容为\\\”火柴支\\\”,自觉也很肖。练柳体恍若在壘叠火柴支,习柳书用\\\”壘叠\\\”我认为对景,它得一笔一笔叠加,叠加处必用筑笔,这是柳体独家最讲究的笔法,故每字的每一笔都可完整拆解开来。成笔笔有原头,筑笔之难难在暗筑,原为不传只技法,不知后来谁人漏了嘴,筑笔法遂处于半明半暗中传承,只要掌握\\\”柳骨\\\”的用笔,及\\\”筑\\\”笔的笔法,其实柳体并不像传说中的很难学。但是,习柳体是很磨人工的,一笔一笔的码字,让我受不了,我是个急性人,故放弃柳体,最后选择颜书。\\\”颜筋\\\”,明明颜字最有特征最显眼的是结实的肉头,把肉称为筋,我不解,但可以肯定,敢拿\\\”肉\\\”当\\\”筋\\\”叫的傢伙官比你我大,官大话准,认了吧。\\\”颜筋\\\”主要出现在晚年期的书作上,内方外圆,方似露骨,圆如包肉(筋),故用笔转角处既要提得笔起,又要压迫得锋转,最要命的是,你得墨丰笔缓,行笔急了,墨量少了,便露筋了!这颜体遂失却丰厚的庙堂气概。



      “颜筋柳骨”一语,是古人对唐代书法大师颜真卿、柳公权书法特点的评论。出自北宋范仲淹《祭石曼卿文》:“延年之笔,颜筋柳骨,散落人间,宝物神物。”(注:石延年,字曼卿。)

      所以,“颜筋柳骨”算是一种书法美学的概念。

      3、“颜筋柳骨”不是一味剑拔弩张,而是一种蓄势待发

      总结一下,从技术上层面看颜筋柳骨,就是:

      1、从修辞学角度,准确理解“颜筋柳骨”词意

      虽然柳公权学习过颜真卿,但二者仍然有很大的不同,需要学习者满满体会,完全不是这四个字能够概括的了的。

      大家好,我是清雅斋书法。非常高兴回答这个问题!颜真卿和柳公权同列书法史上著名的“楷书四大家”,他们的书法对后世学书者影响很大,很多初学者在学习书法的时候,选择的入门书体就是颜柳的楷书。颜真卿和柳公权被誉为“颜筋柳骨”,今天我们就在技法层次上分析一下原因。

      柳公权的骨力,相对来说,就比较好理解了。因为颜真卿是将筋骨藏之于血肉的,而柳公权的书法,则是将筋骨完全暴露。

      所以,颜筋柳骨不仅仅是对颜真卿和柳公权二人书法风格和特色的概括与总结,也是立足在书法具体技术上面的一个反映。

       

      我们再谈柳骨!为什么欧阳询的字不用骨去形容?欧阳询的楷书同样的瘦且硬!我认为欧阳询的字太精致,欧阳询的弯很少,直如铁,折似尺!不象柳体,柳体的直多数都带走弧度,折处去骨骼一般的需弯处弯,需加强的地方有所加强!所以,骨形容柳是贴切,形容欧就不准确了!

      如果说的恐怖一点,柳公权的字就是颜真卿的字被解剖之后,露出关节、筋骨的状态。

      1.从用笔的技巧来分析,颜真卿的笔画有点发圆。例如同样是写横,颜真卿的横笔是斜切入笔,然后转中锋运笔,最后回锋收笔,并且横的中间向下弯曲;柳公权的笔法则与颜真卿不同,柳公权无论是写短横还是长横,起笔非常明显,直接垂直竖切,然后中锋运笔,最后收笔,写出来两头粗,中间略细,形态来看,基本上比较瘦直,没有弯曲。再者就是竖笔,也是如此,在处理上颜真卿都是略有弯度,而柳公权都是直上直下;再看撇笔,柳公权的撇除了长撇,中撇以下的撇,形体上都是比较直的。

      柳公权是从学习颜真卿和欧阳询的楷书中悟到出的“柳骨”的风格,这种风格给人的感觉是瘦硬、挺拔,仿佛让我们看到一个瘦劲的老人,昂首挺立在寒风中。

      1. 颜筋柳骨同时还代表了唐朝那个时代的时代精神,柳公权属于直言纳谏的大臣,不畏强权的类型人物,他的书法之所以体现出比较强硬的骨力,也跟他个人性格有关。性格成就书法风格,非常符合艺术创作的规律。

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        无方笔无柳体。

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