日漫的海外市场比本土更加重要吗?

如果看日本动画比较多之后,除了会去重点关注声优之外,也会很自然地就开始关注起动画的制作人员(导演,分集导演,编剧,原画师等等),当然无论是对声优还是制作人员的关注,肯定是有深浅之分的,有不少阿宅只是因为要跟得上话题,才会多关注些制作人员的名字,但是特别有名的那些制作人员,大家都还是知道的。

这些日本阿宅的提问中,有相当多是涉及到花田十辉之前参与过的动画的,比如说会被问到《比宇宙更远的地方》中角色的生日设定是不是有什么深意,还有阿宅问的是《吹响吧!上低音号》有关的问题。

其中有这么一个有关于日本如今动画产业现状的提问,这个提问大致是这样的,如今日本动画业界相较于动画碟片的市场,是更加重视网络配信和日本海外市场了,在这样的现实下,对日本动画的剧本创作以及动画编剧会造成何种影响?

不知道对于现在入坑日本动漫不久的爱好者,花田十辉这位日本动画编剧,是不是也属于特别有名的范畴,对于拾部君来说,花田十辉担任剧本统筹和编剧的动画,还是看过不少的,比如说十分具有代表性的有《命运石之门》、《日常》、《比宇宙更远的地方》以及《吹响吧!上低音号》系列等

能够有如此直接向动画业界人士,而且还是很重要的编剧这一职位从业者提出问题的机会,不少日本阿宅都纷纷将自己比较想知道的事情问出来。

虽然并不是说这位动画编剧每一部参与创作的动画作品都是优质的,但是花田十辉这位编剧给拾部君的感觉还是比较稳,似乎并没有什么能够特别拉低下限的作品吧。

花田十辉对于这种趋势,表达了自己的看法,如果只是动画的各种销售数字提升了,但是在观众那边实际上反应并不热烈的话,那这样的做法也是没有价值的吧。但是,花田十辉也表示出一种无奈,毕竟动画是需要钱才可以制作出来的,所以去迎合市场,追求销售数字也是没有办法的事情。

花田十辉是如此回答的:与其说如今这种更加倾向于日本海外市场的做法会对剧本创作造成影响,倒不如说这种模式对动画项目企划本身的影响更加明显。花田十辉觉得,有一种趋势是在增长的,这种趋势表现为企划方在推出动画的时候,就算在日本不太被认可和接受,要是在日本海外市场商业成绩大获成功,那也是可以的。

就这样的一位动画编剧,可能是因为疫情期间,宅在家里的时候,终于能够腾出空闲的私人时间了,于是乎就在网上设置了一个提问箱,让日本的动画爱好者能够提出一些关于动画编剧和动画业界的问题,最后花田十辉再一一回答

稍微想想,这还真是一个问题呢,随着网飞这样的在线视频流媒体巨头对日本动画业界造成越来越大的影响之后,网飞这样的大金主(相比日本国内的投资方而言),在参与到日本动画制作的项目中时,真的完全让制作人员放开手去创作,不去过度干涉?

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日本的动漫产业蓬勃发展,已成为其第三大产业。日本国内的动画市场不断扩张,规模已经突破2000亿日元,国际市场上日本动漫亦是风生水起展露异彩,2003年销往美国的日本动画片以及相关产品的总收入为43.59亿美元。日本动漫产业成功的原因是多方面的,包括动漫作品广泛的社会基础、运行良好的产品开发投资模式、拥有顶尖级的动漫大师和制作机构、政府的支持等。在繁荣的背后,日本动漫产业的缺陷和来自内部与外部的威胁却制约着它的进一步发展,这主要包括:日本国内动漫创作的空壳化现象、动漫作品的质量良莠不齐、具有将动漫产品成功推向国际市场的能力的专业人才的不足,以及来自国外日益激烈的竞争。

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