有人说音响发烧友大多喜欢欧洲的喇叭,而极少使用日本的喇叭,是不是日本人比较不会做喇叭呢?

音箱再好,功放不行,白搭;

不要妄自菲薄,国货当自强。





功放再好,音源不行,白搭:

录制再好,演唱不行,白搭;

欧洲喇叭,日本喇叭。究其根本,心态作祟大于实质感觉。

中国产的喇叭,也有中高端好的品牌。

不黑不吹,国内的喇叭还是有好东西的。上世纪九十年代,音响风潮席卷大江南北长城内外。一帮子有识之士还真做出来诸如南鲸,飞乐,银笛,珠江,惠威的喇叭。那些囊中羞涩的烧友自己做的音箱真的可圈可点,还记得有一年举办过音箱制作大赛,各种脑洞大开的音箱真是令人叹为观止。

不要迷信欧洲喇叭,事实上,鱼龙混杂,市场上有许多欧洲冒牌喇叭。如瑞士表一样,不少是仿冒伪劣货。

当然,国内的喇叭和国外确实有区别。但我认为只是在材料和工艺上的区别。至于在营销上和宣传上也需要再加把劲。

用过的国产,喇叭多数不行,主要是制造商不追求极致,差不多就行,用过很多喇叭(老飞乐红声就不提了),国产优秀五寸羊毛,以及ss,s,t,f系列在和欧洲大牌比较后都不能令人满意,带式高音声音虽然清楚但频响上不去,下不来。如果烧的不重,不去比较,国产名牌,普通日系完全可以满足要求。但用了比如西雅士黄金系列,有了比较,就会立刻爱不释手,我的国产,日系喇叭全送人了,如今只有西雅士!如有精力,绝对弄大尺寸欧洲进口喇叭,玩三分频…

什么都好,耳朵不行,白搭。

中国人口多,市场大,中国生产的喇叭,以数量取胜,大多为低端产品。

我从事汽车音响行业十几年,单从汽车音响来说(家庭音响不是很熟悉),日本喇叭在国内风靡过几年时间,随着大量欧洲品牌进入中国市场之后,日本品牌就没落了,我觉得主要的原因应该是性价比低吧,日本在中国比较出名的品牌有先锋,索尼,阿尔派,松下,建伍,现在市场上的高端主机,日本品牌依然是不可撼动的霸主地位,比如先锋ODR,天龙,麦景图,阿尔派等等这些

喇叭如果单纯从高保真来说差异不会很大,差异大的是喇叭所能表现出来的音色。音色没有标准的对错,只有喜欢不喜欢。欧洲的喇叭一般听了有种贵族气息,是一种风格,一种感觉,如果乡间音乐,爵士乐,民谣乐,有各种的特点。特别是英国喇叭,丹麦喇叭。日本喇叭一般没有很显著的个性,让人容易忘记,美国喇叭有豪放,现代的特性。而音色表现出在:解析力,清澈度,分离度,速度感,密度感,温暖感。。。。太多了。萝卜青菜各有所爱。这就涉及的喇叭材料,结构。不是没有科技,而是科技很难解析清楚。如同为什么王菲的歌声那么讨人喜欢,不能用数字,数学说清楚她的声音频谱特性。

音源再好,录制不行,白搭;

早期,本人年轻时,去过几次当时的位于新街口等地的超x波等靠专业忽悠炒作所谓高端音响系统的场所,亲身被忽悠几次后,自己踏实了下来,慢慢地不再跟着那波人故作高雅地瞎哔哔了,但也的确开始能够分辨出来自极劣质的低功率功放和烂音箱的混浊闷堵失真音质和来自较好的大功率高保真功放和较好音箱的所谓通透温暖饱满的所谓有层次的高保真音质。但自己也发现,市场里的音响的价格跟音效关系不太大,只要不买明显不入流的劣质产品,自己用不太多的预算自行配齐一套音效不错的功放和音箱,并不难,没有那些店家的工作人员极力营造的那种高深莫测的高难度。自己感觉,相当长一段时间以来,中国的音响市场圈里活跃着一批把音响选配和使用故意神秘到近乎宗教洗脑的伪专家,没完没了地玩弄着皇帝的新装般的低劣骗人把戏!很没意思!

欧洲工业发达,不得不承认,人家的技术比我们先进,许多技术掌握在人家手里。日本电子工业也是学习欧洲的技术才有所进步。中国工业发展,大多是模仿人家的,技不如人。

哪里生产的都有

个人不认为国外喇叭有什么神奇之处。毕竟也见识过几百对国内国外的音箱。如果盲听,你真分不清哪个是国内,哪个是国外的。只有在面对这些实体音箱的时候,才有所谓的烧友振振有词的坚持国外的喇叭就是好。这很可笑,想想又很可悲。

毫无疑问,欧洲科技和日本科技都处在世界领先地位,扬声器单元也一样,扬声器最重要的两个指标一个是磁力足够大,它决定了转换效率,一个是振膜足够轻,而且硬度足够高,这个指标决定了扬声器的瞬态反应。欧洲人比较轴,他们会把这两个指标做到极致,一旦这两个指标做到极致,扬声器的品质一定不会差。日本人也比较轴,同样能把这两个指标做到极致,但会在调教上更下功夫,虽然个性和特色不如欧洲,但适用性更广泛。

废话……真怀疑是否听过好喇叭,好的喇叭是很容易AB对比分辨出来,尤其是一些有特色的大厂喇叭,除非是木耳……当然发烧音响是一个整套的音响系统,喇叭是出好声音,还原好声音的重要器件。以前的国产好喇叭当是以标榜德国技术为荣。古董喇叭绝对是德国的好,现代的丹麦和英国也不错,美国和日本的自然好不了国产很多,同价位的反而国产优胜。

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